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　　传统头部厂牌靠着行业底蕴与规模化生产，还能不同程度地延续市场影响力；过往几年的新兴厂牌却在市场的不确定性之下，快速更迭着行业排位。

　　在这份由58家行业媒体投票产生的“六大”里，可以窥见上一年继续发生的行业洗牌，以及所有厂牌都需要解答的生存课题。

　　没有一家剧集厂牌，能够拿到58张媒体票的半数以上，这是搜狐娱乐发起剧集厂牌“六大”评选几年来的第一次。

　　媒体人眼中的2025年剧集厂牌“六大”分别是：金禾影视（26票）、柠萌影视（22票）、华策影视（18票）、稻草熊娱乐（18票）、新丽传媒（16票）、长信传媒（16票）。

　　比较让人意外的是，去年的剧集“六大”媒体投票相较以往，更少出现口碑作品的影响，入选厂牌基本都是去年爆款剧的出品方，或受厂牌整体印象的影响较大。

　　这背后存在的客观问题，一是去年口碑到热度的转化基本失效，豆瓣评分较高的作品，除了8分的《唐诡之长安》获得了一定热度，其余均在千万级别甚至未破千万。

　　强口碑作品因此在一定程度上缺乏认同，去年豆瓣评分TOP2、拿下8.5分的《无尽的尽头》，出品厂牌亿光年影视在此次投票中仅获得3票。

　　二是在行业整体缩水、急于寻求热度突围的当下，能够制造高热度剧集的厂牌，在当下显得更具价值，也让长期观察行业的媒体更有认同感。

　　去年杀上榜首的金禾影视，是凭借《许我耀眼》的惊艳表现杀出的一匹黑马，也是六大厂牌中唯一非传统头部出身的新锐力量。

　　每年都不缺乏靠着一部作品崭露头角的厂牌，或许不同的是，金禾影视其实在都市情感赛道深耕多年，此前曾有过高人气作品《半是蜜糖半是伤》。

　　而去年拿出《许我耀眼》和《冬至》这两部剧，是对公司优势赛道的延续，也是公司进军大体量内容的号角。但能否继续打造爆款，还有待未来再看。

　　尽管这些老厂牌的内容倾向有一定差异，但从运营逻辑来看，确实也都保持着一些共性，比如聚合头部资源、多元化布局等内容制作逻辑，且都能在每年保持较好的产出量和作品数据。

　　去年几家公司的作品都不算多，华策与新丽都出现了减产问题，也影响了整体表现。不过，柠萌的《猎罪图鉴2》、华策的《国色芳华》与新丽去年底上线的《大奉打更人》，还是能够支撑这一年的声量，在品牌效应加持下，获得相对更多选票。

　　稻草熊去年的表现可以说是有些惊喜，不管播出的剧集数量还是整体表现都有不小的提升。

　　其实作为港股上市公司，与电视端和平台端都有不错的关系、销售渠道稳定，稻草熊娱乐早就是行业的头部玩家。但往年公司打造的口碑内容不多，影响了其冲击数据天花板。

　　而去年的《漂白》虽然出现了营销争议，还是在短时间内拿下去年首个5000w+，加上《赴山海》《乌云之上》等剧给公司带来了不少关注，发力现实题材和短剧集的稻草熊，正在打开新的发展空间。

　　能够进入“六大”，得益于其原创IP开发的成绩，旗下的“唐诡”系列与“南洋”系列近些年来衍生了不少高热度台网内容，也是最早以长剧IP开发微短剧的厂牌，去年就有以两大IP开发的衍生中剧《狮城山海》《唐诡奇谭》。

　　而《唐朝诡事录之长安》未播先火、又稳稳接住热度的口碑表现，再度撑高了行业对公司的期待。这种“小而美”的垂直深耕策略，在2025年的市场环境中展现出强大的竞争力。

　　面对偏冷的市场环境，行业在进入比拼资源底蕴与战略定力的深水区，这是传统大厂在去年占比更高的根本原因。而规模化、多元化、系列化的开发思路，也会是接下来行业生存的关键。

　　这些厂牌中存在两种情况，一是曾经站稳行业“六大”的一线公司，行业资源和制作经验都不缺，但因内容表现不稳定、或播出偏慢而成绩滑落；二是行业新生厂牌，却能凭借一部爆款或高数据作品进入主流视野，并表现出在制作端的独特优势。

　　前者的代表，或许是上一年的前榜首正午阳光，此次投票直接掉出“六大”确实有些让人意外。

　　播出的主要剧集包括《命悬一生》《樱桃琥珀》《淬火年代》等，从题材来看覆盖悬疑、都市情感、年代改革等多个领域，且演员阵容涵盖不少头部流量。但从播出数据看，这三部剧的云合热播期集均播放均在千万上下，整体不及预期。

　　尽管凭借《命悬一生》豆瓣7.7分的口碑，以及长期以来优秀的制作水准形成的品牌，依然获得了15张媒体投票，最终还是遗憾落选去年的“六大”。

　　而三年来正午阳光在“六大”评选中的过山车表现，以及从剧集的数据反馈来看，其拥抱流量、加大产能的选择，或许还需要进一步进行梳理。

　　第二类厂牌的代表，当属郑晓龙的春羽影视，去年有《藏海传》《驻站》两部剧集开播，已经是稳定输出内容的厂牌，获得了媒体们足足13票，仅次于“六大”和正午阳光位列第八。

　　类似这种导演主导的公司近几年颇受平台认可。比如刘海波、沈严的瞳盟影视，去年拿出了《三叉戟2》和《四喜》，从作品和表现来看后续会长期深耕电视端；导演尹涛长期合作的盛阁影视，去年播出了《仙台有树》《暗河传》两部剧，表现出行业对其青睐。

　　第九、十位的量子泛娱与西嘻影业，分别拿下11票、9票，也是近几年行业颇受瞩目的厂牌，每年都能保证一定产量，但问题一是作品表现参差不齐，二是还相对缺少市场信心。

　　前者同样是《藏海传》的出品方之一，也上线了《水龙吟》和《吴邪私家笔记》；西嘻影业的《六姊妹》在电视端数据可观，但在网播层面缺乏声量，此外还上线了《似锦》《焕羽》等剧；年底的《骄阳似我》实现了一定的传播度，截至年底站内热度破28000。

　　去年也不乏一些老牌公司，在调整了内容策略之后，焕发出新的活力。第十一位获得8票的嘉行传媒，与第十五位获得5票的慈文传媒都有这种趋势。

　　嘉兴传媒的《狙击蝴蝶》拿出了破圈的传播表现，选角和人物关系的打造让不少观众上头，还因此获得了媒体投出的8票。

　　慈文传媒作为老牌“六大”，去年拿出了央八收视峰值3.13%的《沉默的荣耀》，表现出了在主旋律领域的功力，在网络端也颇有传播度；不过其发力悬疑剧的《燃罪》《正当防卫》《暗潮缉凶》整体口碑热度较为一般，还需在内容品质上再下功夫。

　　而在剧烈的行业震荡中，也不乏此前颇为亮眼的厂牌，在去年出现了一定的降温。

　　第十二位获得7票的恒星引力，去年的《淮水竹亭》《与晋长安》《天地剑心》播出数据都不算出彩，“狐妖小红娘”IP未能打出翻身仗。

　　第十四位获得5票的留白影视，再度联手曹盾打造的马伯庸IP剧《长安的荔枝》陷入“注水”争议，年底的《逍遥》也有些缺乏水花。

　　在起起伏伏之间，一批新兴厂牌正在成为行业的重要力量。搜狐娱乐此前在市场分析中也提到过，去年2000-4000万的中坚剧集其实数量不算少，而许多新厂牌在这个区间表现出了竞争力。

　　他们延续了过往几年新兴厂牌与传统大厂分庭抗礼的活力，也证明着市场只靠内容说话的逻辑。

　　剧集领域还算新玩家的哇唧唧哇，去年仅上线一部剧《难哄》，却进入了3000万+序列。加上此前的《鸣龙少年》《偷偷藏不住》，在都市剧领域表现出了一定的竞争力。

　　以及出品《折腰》的有容有乐（原胖胖熊文化），出品《雁回时》的喜瑞文化，和《北上》的启蒙影业、《无尽的尽头》的亿光年影视、《入青云》的拾上影业等等，对行业来说都不算是非常熟悉的名号，却都能靠作品数据或口碑吸引关注。

　　还有导演傅东育的公司二十四格文化，去年打造了口碑之作《以法之名》；杨阳导演的金色传媒虽然产量不高，但作品普遍表现过关，去年的《凡人修仙传》还帮主演杨洋巩固了个人品牌和声量。

　　伴随着行业发展，这些新老厂牌其实都有打造精品的能力。但面对充满不确定性的市场，要保持稳定的发挥并非易事，更需从业者在观众偏好与艺术追求之间稳操舵盘的定力。

　　就在近期，取材于五代背景的历史剧《太平年》宣布登陆央视一套黄金档，而该剧的出品方正是华策影视。

　　历史剧作为这两年被主导发力的行业重点，目前来看将由华策影视打响第一枪；而在行业探索的关键阶段，这些老牌公司凭借着优势的上下游资源，继续扮演着关键角色。

　　此外，华策的热门待播剧还有杨紫、韩东君主演的《家业》，凭借目前透露的质感已经未播先火；张永新执导，王阳、万茜、于和伟等主演的抗战题材剧《八千里路云和月》也早早开启待播；此外还有《势在必行》《心诉》等罪案题材作品，以及都市爱情剧《你是迟来的欢喜》等。

　　柠萌影视有《问心2》《小城良方》两部医疗剧，前者是热剧IP续作，后者则由肖战演绎返乡医生故事，都颇有市场潜力；《十日终焉》则是目前都市奇幻题材最受期待的项目之一；国安剧《交锋》由王凯、彭昱畅、欧豪等主演；流量类剧集包括《月明千里》《轧戏》等。

　　新丽传媒的项目也不少，唐嫣主演、根据亦舒小说IP改编的《爱情没有神话》（原名《独身女人》），是其备受期待的新作；《年少有为》改编自近年的爆款网文《亏成首富从游戏开始》，以荒诞喜剧解构职场，或许会吸引年轻人的喜爱；孟子义、李昀锐二搭的《尚公主》，也能看到寻求确定性的内容开发思路。

　　稻草熊娱乐的《夜不收》《两京十五日》，都是颇受期待的历史题材剧；朱锐斌执导，王星越、徐若晗领衔主演的《红尘四合》，继续深耕古装言情；黄景瑜、李雪健、倪大红的《斗贼》则以喜剧创新诠释故事。

　　长信传媒的《唐朝诡事录之蜀道》继续开发“唐诡”IP，此外重启的《灵魂摆渡·十年》，表明公司将延续原创IP深耕战略。

　　最年轻的金禾影视，目前主要项目是开发《许我耀眼》姊妹篇《璀璨之上》，或将继续深耕都市情感路线。

　　正午阳光手里不缺好项目，除了被许多人认为“待爆”、杨紫与胡歌主演的《生命树》，还有杨洋、章若楠主演的武侠剧《雨霖铃》，以及《开端》系列第二部《开启》。

　　恒星引力或许有望再打一场翻身仗，待播剧包括鞠婧祎、张云龙的《来战》，李一桐、陈鑫海的《古乐风华录》和吴宣仪、翟潇闻的《有戏》等。

　　西嘻影业刚刚官宣杀青、由龚俊和王玉雯主演的《白衣公卿》，也吸引了不少注意，此外还有王影璐、辛云来的《小芳出嫁》待播。

　　尽管其中的大部分厂牌都在寻求多元发展，并早早布局微短剧，但在长剧这块基本盘，各家依然表现出热情和执着，如长信传媒等更在尝试通过“长短结合”的IP打法，反过来为长剧赋能。

　　答案当然还需要时间揭晓，但需要看到，行业从不缺乏具有好流量和好概念的内容，最终却往往输在了内容这项基本功。而面向未来，到底谁能笑到最后，或许要看谁在风浪里站得最稳。返回搜狐，查看更多